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斯科塞斯拍攝的這部“複古”好萊塢大製片廠時代的歌舞電影，實質上是致敬更是一種反叛，它是新時代的號角，雖然吹響的還是過去的歌謠，德尼羅飾演的小號手可能是難以讓觀眾共情的一個討厭鬼，但斯科塞斯的目的也就在於此，他要創作這樣的一個角色來和七十年代告別，觀眾們看似經過精心排練的場景實際上是斯科塞斯向卡薩維茨學習的即興創作的成果，而電影後段的大場麵的歌舞片段又很像是明奈利的手法，此時正在經曆婚姻變故的斯科塞斯想要講述的也是曾經的激情如何轉瞬即逝，愛人如何變為陌生人的故事，在事業與愛情之中如果出現婚姻，好色先生TVAPP如何平衡？成功難道就是孤獨的附屬品嗎？他們在此時還能否回到過去呢？斯科塞斯在這部電影中也發現了攝影機移動和音樂的的關係，攝影機能在音符的指揮下運動，而正如他所說，沒有《紐約紐約》就不會有《憤怒的公牛》

當柯南變成上天入地無所不能，汽車、飛機、遊艇通殺一切的動作片男星。

比波西米亞狂想曲好多了。那個年代，真不容易。

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電影裏的大學對於當局就像是個養殖場