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跟著但是還有書籍過來的，好像這輩子也變成一個書迷、書蟲

眼睛舒服的“北野藍”和一些不錯的包袱段子，還有一如既往高輸出的久石讓

我一邊感歎這劇情也太扯淡了一邊看得津津有味

看的過程中數次哽咽，確實費裏尼晚年不像早期那樣鋒利尖銳，但很多大師晚期表現出來的對世事的諒解和寬容，仍常常催人淚下。一部片子中，有對曾經流星般閃爍的小人物執念往昔的包容，有對娛樂至死的冷眼旁觀，還有對明明不合適的人，相愛但絕對無法相守的憐惜，一般導演能做好一方麵就很優秀了，他做到了三方麵。在賣藝春秋裏，費裏尼對留戀過去的表演者們有嘲諷，30年後，他理解了，看他們的眼光有溫情。朱麗葉塔與馬斯楚安尼曾經把自己年輕的榮光映在無數人心上，老去的模樣自然會引起戲外的又一層感慨，但有什麽關係呢，朱麗葉塔不再是那個精力滿滿的小姑娘，但她如今的笑容雍容而充滿力量，像是能撫慰一切悲傷；馬斯楚安尼最後深情的目光，即使禿頂且白發蒼蒼，仍是意大利最令人心動的男人。PS費裏尼如果當年多搞點兒秀，想想就向往。

6/10。女同性戀的情感問題和對民族身份的探索都沒有明確表達，成為了福岡這座夢幻家園的一部分日常。與人分離的攝影機仿如一個幽靈的視點，開場從書堆放而成的棺材狀框架之中觀察中年男和女孩，日本酒館的傳統音樂和詭異人偶，都產生了某種輕盈到鬼魅的效果。那位沒有背景和動機、穿著中學校服的女孩，氣息似幽靈，取消了空間和語言上的分界，從韓國直接到日本旅行的鏡頭連接沒有街景上的顯著變化，她可以無需翻譯地同讀村上春樹的中國女人交談，也能夠神秘地出現在老書店裏翻看金瓶梅，而最後兩位女孩在鐵塔下的親吻，像是夢裏釋放的情緒，暗示在場或不在場的女性（兩位中年人口中的夢中情人），共同擺脫了男性對愛情意淫式的幻想約束。結尾擁擠的電梯裏，無法忍受日本人讀空氣的壓抑氣氛的男人突然發聲，這或許是一種直覺上反抗地域、背景隔閡的衝動。