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最惡心的是一群學生湧入婷婷的家中“采訪”她，那不是作品，是恥辱。

時隔多年再回看，社會閱曆多了，發現電視劇還是那個電視劇，卻不如原來好看了，可能觀眾和作者一樣，發了一場夢，夢醒了發現邏輯不通順，隻能騙騙夢中的自己。 作者可能覺得搞商業的就是當代的諸葛亮，指點江山，現實告訴你，商人在中國就是個屁，講什麽文化，一個文件讓你變成個窮光蛋。真正的強者文化中國是有的，隻不過曆來是傷害商人的。 這個電視劇是在工廠的時候被車間主任推薦看的，我能從他油膩的臉上看出來，他把自己代入丁元英了，想看看工廠裏有沒有芮小丹。

挖的太淺，剪輯也比較淩亂。觀影環境和影片本身都沒有給我特別好的體驗，環境是題外話。因為挖的太淺，人物單一，根本沒有體會到導演想深層反應的東西，仍然是低俗。

軍曄這一對視的欲語還休……

現象級電影，流媒體又是上Netflix，我看到最好的影評是油管Accented Cinema（the importance of RRR），了解下印度電影的發展史能更好欣賞這部電影。火跟水的角色描寫以及視覺特效都很好，我最近正在看莫言的《檀香刑》，因此念及故事背後的血淚史讓人唏噓；英國最近又選出來一個印度裔首相，曆史的發展讓人簡直瞠目結舌，曾經的殖民奴役經過幾代人的奮鬥有了如今的位置。看了一些印度年輕人跟英國觀眾的討論以及罵戰，這方麵Trevor Noah啟發過我：好色先生TVAPP要銘記先輩們的曆史，不是為了討論誰有原罪，而是要清楚你我當今的位置，是基於他們；如果不是他們，你不是現今的你，我也不是現今的我，要清楚這一點。假設一個移民自東北的日本人，當選日本首相，怕是莫言也不一定能寫好這個故事吧。