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能給到這個評分大概是因為麥昆的天才。一個絕對的天才，不僅是設計師，也是幻想作家，裝置藝術家，全情投入的表達者。人類社會擁有過這樣耀眼的才華，那樣許許多多的，竟然如此。

仍然專注於一種纖細和敏感的日本式的感知力。小津的劇本思路是，以家庭為承載，呈現囊括鄰裏在內的美好人情關係，雖然這種人情有其固定模式(心理學上來講，是父母和孩子的依戀關係)，但無關主體性在結構中的剖析。 在美好而固定的關係中，會因為生活本身的變動給予關係的變動，這個變動是時間化的同時基於日本美學原則也是細微的，於是從細微處如何感知時間的流逝就是小津的美學追求——空鏡，鏡頭的動靜相和，情景相依等，在細微處撬動原先的固定關係。 當然，zz視角而言，對小津，時間的微變是保守心態的麵對進步世界的猶豫和感懷，但永遠都存在。

藝術和個人，創作和生活，明朗的階段性，

此片呈現了完全不對號真實的隱喻，僅有超前的審美即可獲得的神壇之位； 前半部分的赤裸和直接，並不覺得邪惡或醜陋，學會使用工具、閱讀和深度思考前，人類對身體的崇拜、鑽研和表現是充分且唯一的，框架和儀式都是外在的形式；後半部分的大型邪教現場，除多了純粹與目的與普通的瘋狂並無二致. 太多的嘲諷與真實、夢境與現實交織，混沌如開天辟地的眼球設計頓顯前衛，替罪羊、耶穌覺醒、肉體崇拜又過於複古；所以並不懂得此片的真正主旨究竟為何.

冰山一角。然後又想起一念之差沒買到的那雙骷髏鉚釘靴，殘念到極致了！