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不可能誰都是老洪，很難把一個剛好的度掌控地非常自然，所以兩個小時的體量實在是有點冗長了，再配以硬拗出來的長篇大論，偶然有一絲幾人對壘的場景，卻也處理地支離破碎，節奏感不夠。片尾更是莫名其妙。3.4

四段故事中最喜胡金銓的“怒”，基本延續了《龍門客棧》的風格，矛盾與人物關係的設置十分巧妙，動作設計更加連貫，節奏處理也很成熟，相比於“喜”“哀”“樂”三段要流暢許多……白景瑞“喜”的故事最為簡單，窮酸秀才與豔情女鬼的故事，整個段落無台詞，全靠表演和音效完成，聲音太過搶眼導致聲畫之間有些失衡；李行的“哀”中規中矩，台詞還保留著早起國語片的矯情，女鬼的故事略顯淒慘，用愛來感化仇恨和憤怒終不敵殺父之仇的刻骨銘心，李行很擅長在中國傳統情仇上下功夫，頗具古典氣質；李翰祥的“樂”看著最輕鬆，投胎嗜酒青年遇到善良嗜酒老漢緣分是道也道不盡，善有善報被導演用一種極為簡單的方式呈現依舊很有說服力，不得不說李翰祥是這四個導演種最聰明的一個，在把握人與人情感的方麵他始終在做減法，留給觀眾思考的空間很多……

很日本，和《偶然和想象》的調調類似，但130分鍾的故事更像一個慢節奏的拉長版。很奇妙的觀感，數度覺得很無聊，又淡淡的覺得很有趣，結果看著看著就看完了。感覺發生了很多事，又感覺什麽都沒有發生。一群生活在下北澤的男女青年，有自己的格調和生活方式，文藝的小資的，有著世俗中的“風雅”。男主與四個女主之間，在尬聊和社死的狀態下，充滿了有距離的曖昧。從女性的視角上，有下北澤的寂寞、迷茫和果敢，這是大城市的“通病”。男主則對每一個女性都充滿了“吸引力”，心中又對每一個女性充滿了“期待”與“喜歡”，甚至是那支舍不得丟掉的薄荷煙。看似天真單純大男孩的設定下還是男人的本性。

三大導演拍聊齋，胡金銓拍客棧。片子都有鑼鼓點兒找節奏，看下來還是最喜歡李翰祥那部[樂]，主要是葛香亭大爺太讚，對白寫得又真貧。

2022.5.20 看過 和不相關的人嘰嘰喳喳說了好多，有人在聽有人掉線，如今看來也是一段閃著光芒的日子。