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優美的流暢的鏡頭敘事，渲染著濃鬱情感。父女倆躺下對話的一幕設置在熄燈後，月光把樹枝搖曳的風姿影上窗紙，真是美到無言形容——那本是我想像過無數次遙遠的中國古代的畫境，卻不想小津安二郎的詮釋竟滿足且超出了我的想像。另，小津安二郎著名的Tatami-Eye View在此片中有較為充分的呈現。

19世紀黑乎乎霧蒙蒙的倫敦

那時候的柏安妮和李麗珍真是美啊，風流翩翩少年，美麗多情少女。

由此開啟對楊德昌導演的朝聖之旅。如果說侯孝賢作品更多展現了“鄉土台灣”的根源氣質，那麽楊德昌則更擅長以新浪潮的進路描摹個體在現代性與城市性洪流中的掙紮與苦痛。他的鏡頭非常冷靜、克製、內斂，爐火純青的蒙太奇手法簡直是一種享受。《恐怖分子》的文本就像一把鋒利的手術刀，麵無表情地解剖都會人性的不堪一擊之處——當一個麻木不仁、懦弱無能又試圖通過醜陋伎倆升遷未遂男人遇上一個情感細膩、精神豐富又橫遭禁錮的文藝女性，又一個惡作劇電話就能令一個家庭分崩離析，最後的一聲槍響是與燈紅酒綠的互文，也是對脆弱、疏離的人際關係的莫大嘲諷。“殺死好人”的背後映照，是人類情感在物質世界裏崩塌的極度快速與難以挽回。楊德昌冷峻的現實批判主義由此更增一層絕望、無助之感。

＂為你鍾情，傾我至誠；請你珍藏這份情，從未對人傾訴秘密，一生首次吐盡心聲....終你一生，用那真心癡愛來作證。＂-- 張國榮＜為你鍾情＞