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最後十集可以說是力挽狂瀾了，雖然中間有點垮但還是勝過90%的國產古裝劇了

文革慘劇和種種鬧劇。想不當螺絲釘活出自己是那麽難，十年殺人誅心被碾壓或合謀，毀掉老少幾代人，也帶走了民眾和黨國的理想，隻剩下些利益集團。這巨大的傷口也許永遠沒辦法愈合。 一曼絢爛自由，會撩愛生活，輕唱《我要你》時如此溫柔迷人，她是要愛的，隻是男人都被閹了。旗袍長腿撒雪花讓人難忘。

這節目很好地體現了“男人的視角就是人類的視角”是什麽樣子的。

8/10。重溫，不禁感歎動畫場景和動作分鏡是十分細化的工作，開場的隧道連接著一個內部圓柱聳立的鍾樓，參天古樹上成堆的石祠半埋在青苔裏，突出了自我意識的迷失，結尾落滿樹葉的車是回歸理性的工具。油屋是泡沫經濟的縮影，無臉男代表貪求物質享樂的社會，流泥的軀體肆意變出金子令人們露出獻媚的醜陋，湯婆婆是自私的權勢者，奪取人的主體性（名字）變為奴隸，唯有油屋遇到大難：幫助淋浴的河神拔出瓶子，才會換一副嘴臉號召大家團結一心。細節充盈著角色性格：湯婆婆烏鴉似的竄上天，鍋爐爺爺把墊子蓋在千尋身上、手懸空調整墊子的憐愛，巨嬰變成老鼠仍保留愛模仿的天性，學千尋踩印章上的怪蟲，尋找鍋爐爺爺下樓梯一幕更是經典，千尋緊貼著牆或用腳尖慢慢試探險峻的樓梯，一不小心踩歪快速下樓，深淵底部火車呼嘯而過，鏡頭刻畫的危險程度不斷加深。

想看男女主二搭，希望不是夢。