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役者的人間性。「終子是個很美的名字。」

犯罪片的類型目標是使觀眾最終能夠批判性地理解其犯罪動機。在這個意義上，今村昌平是反類型的。罪犯一念之間的善惡抉擇仿佛是他電影中反複出現的鰻魚，如何擺動、朝哪兒遊去都是不可理解的，充滿了偶然性。當無盡的偶然性被放大，電影就抵達了某種德裏達式哲學：敘事片段之間構成了能指的無限延異。最奇妙的當然是罪犯準備殺死阿春母親的一場戲，他把老人騙上樓，提刀跟隨，樓梯左下則出現他病重的母親。不同時空在同一鏡頭裏的魔幻並置，令人想起溝口健二。

本來底子還不錯的故事，被導演矯揉造作的矯情表現手法，不知所謂的空鏡頭，寫到快結尾忽然開始破罐破摔的劇情徹底毀了。

沒想到第二部竟是全係列的終結，最後來自未來的人類用了過去人類的武器毀滅了地球，再把猿類送回了2000年前，真是天才的設定，也許是美蘇對峙的影響，核彈的恐懼滲透到了這個係列，對末世的恐懼無處不在

安和妻子邂逅的段落太浪漫了，二刷《東京物語》的獨特緣分，又樸素又可愛。都是溫柔善良的人啊，可不能把他們拋棄。