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布列鬆本人和他的電影一樣，嚴肅、冷峻、遠離世人。最後那段簡短的訪談以最小的篇幅展現了他對“電影藝術”和“電影”的理解，他不考慮觀眾的感受，不拍那些“戲劇的電影”，而是拍他看見的，置身於巴黎街頭，人們在走動→腿在走動，這個動作才是他要拍的東西，電影不能被戲劇演員這些局限，電影有更多可能，他拍的是“電影藝術”。可以看出布列鬆對當時的電影製作者和觀眾的態度是不屑的，最後隻留下一句“其他藝術教會我寫作的藝術”。他用反推（反電影）把自己推向更高的層次上，把其他人推遠，某種程度上有一點自私，不過世界確實需要他這樣的人。片名是《通往布列鬆之路》，其實這條路隻有他自己才能走的出來。

夢想與堅持，以至於實現的美好故事。還有父子、母子、師生之間的美好情誼。

一種平坦的支配節奏。這樣赤裸的風格時常讓人感覺冰冷和富有距離感。緊張被抑製，情緒被限製，反而更突出了緊張和情緒。 你必須像機械一樣說話，但當你機械地說話時，你內心發生了改變。而這種轉變使得那機械成了活生生的。這與一個偉大的鋼琴家彈琴有著異曲同工之妙，不是藝術鑒賞家，而是鋼琴家，他的名字是李帕蒂。李帕蒂以壓抑及齊整風格來傳達感情。這要求控製自身情緒，甚至試著去壓抑它，盡可能的調節，而最終他得以傳達出一種情感，是任何藝術鑒賞家都無法做到的。以抵抗情緒來創造情感。就像清空了池塘來抓魚。電影的清晰多於悲觀，隻做真實的記錄。“其他藝術教會我寫作的藝術。”

早看一點，也許我就不會改文科了，以後就去造航天飛機和火箭了。

Schrader的評價比較有趣，smart enough to know how to do it other than say it 奧應該不太吃布列鬆那一套