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愛生恨，恨轉愛。愛恨交織，欲罷不能。情與欲，愛與恨，沉默寡言，濕氣沉沉……金基德得不能再金基德了。濕淋淋的海風仿佛能吹到臉上，不緊不慢卻又扣人心弦的劇情真讓人糾結！沒有陰森森的音樂音效，卻讓人不寒而栗。腥味撲鼻。仿佛感同身受般的疼痛，對觀眾的衝擊極大。嘖嘖！

造作。一開篇凶殺案羅生門模式，然後脫軌青春片，再混搭荒誕警察，結局發現所謂凶殺是個自殺案件。這些都不是最惡心的，最惡心的是一開始那段G大調，太造作了，比十年前《萌芽》上的青春小說還造作。

我下的版本好像不全？第一次看這種類型的電影，全身毛都炸了！好不舒服，隻能拖著快進~

隻有部分女性才能真的理解女性，而你們才是生命之光

當徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發聲的權力交換過量的惡（強度），一如在影片後半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這裏，施虐者/受虐者的關係倒錯，渾然不知的前者。 結尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現在陸地的盡頭，水麵的流體性是對於堅實的秩序的僭越，而當這類影片出現如同東方水墨畫的大遠景時，意味著在留白的空間本身應當是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水麵中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導演在三年後拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。