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蔡明亮的中後期電影總是像個大型裝置藝術，敘事基本歸零，更多的是把人置於極端的情景裏，通過對時間和空間的解構拓展，傳遞各種隻可意會的情緒。不散這部裏的老電影院尤其妙，破舊又滄桑，跛腳的檢票員，幽魂般的日本人，若隱若現的放映員，內心荒涼的兩個老演員，還有各種孤魂野鬼一樣的身影，大家在這裏聚聚散散，尋找著各自的片刻慰藉，曲終人散後，好像也沒有什麽區別，哪有取暖，不散的從始至終，隻有孤獨和寂寞吧。

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左衡課上放的，16倍速快進鏡頭還是半天不動。他說。“現在台灣的文藝片已經把長鏡頭用到讓人發指的地步了。”

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二刷 。4K修復版。唯有在黑盒子空間的戲院裡才能夠體會到本片所蘊藏的趣味性，身為觀眾的我們觀看著別人在戲院裡看電影，就如一麵鏡子的直麵投射，有趣至極。反而這次並不再去在意日本人角色的定位何在，畢竟最有可能的解讀的意思創作者性向的意味（多次對男性愛撫之嫌疑），行走在宛如《河流》三溫暖走道之變體–倉庫走廊充斥同性的迷離空間，目的卻是以看似單純實則喜感的反差感呈現。在這部"含康量"最少的蔡明亮作品裡頭，看見了戲院內人群眾生相（觀眾、戲院工作人員）的癡與愁，正好這些情緒與室外的大雨使得合乎常理。