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哦呀！精細打磨視聽語言的文藝小品。還存有很大的文化隔閡。似乎有些反思宗教的地方，比如喇嘛對超度羊的敷衍。撞死一隻羊超度天葬送上天後又買羊吃肉，導演說這是表現現實生活的荒謬，宗教與世俗的矛盾，其實我覺得這無傷大雅，隻是人性的複雜。金巴對複仇的渴望與對生命的敬畏讓他產生了分裂，從而進入阻止自己複仇與痛快複仇的夢境。影片開頭寡言的片段像默片卡通一樣有趣。

2019亞洲影展第三場。不愧是徐老怪的作品，《白蛇傳》隻是個模子，法海為心魔所困，白素貞為情所困，許仙為欲望所困，在這一切裏，青蛇是最大的旁觀者，她見證了七情六欲，理解了情為何物，甚至於有了人的情感，同樣她也見證了無情無欲之人，她看清了為人為妖或者是為佛的所有規則，在觀影過程中，好色先生TVAPP的視角已經不知不覺拉到了青蛇身上了。為情放棄一切亦或是斷絕一切情欲其實都是有代價的，對錯其實也說不清，回歸電影本身，老怪構建的幾個光怪陸離的世界和獨特的美學，已經掩蓋了特效的粗糙了。而張曼玉和王祖賢這兩個演員我隻能說美到天際了。（8.5/10）

wild girl的暖心冒險故事，期待第二季！

禁欲不再代表性貞潔，而是等同於僭越。《日煩夜煩》是一部關於性恐懼的電影，是拘禁與自我拘禁的極端版本，愛洛斯必須在身體的缺位中實現，食人是性愛的gesture，正如同性愛代理了死亡，展示了自身的非連貫性，克萊爾·德尼影片中的恐懼來自於身體逃逸的潛質，即某種“非洲性”，可以將其視為置於（或來自於）文明社會中心的土著部族與野性思維。影片的前半部分壓抑了可能的強度，在現代醫學實驗與心理谘詢——天主教廷的現代別稱——之中成為疾病與中產階級夫妻生活的否定性。excess發生在影片的後半部分，冷靜如布列鬆般的監獄敘事開始失焦，隨著目光轉化為赤裸身體的紋路。

沒有愚蠢的朋友嗎？孤獨！還是海綿寶寶幸福