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集中展現了張藝謀創作的風格化、符號化特點，喬家大院屋簷的俯拍、深宅中重重屋門內的深景是封建秩序象征，是現在電影題材裏難見的東方時代性景觀，變態壓抑、神秘肅殺。大紅燈籠、紅色打光、二太太屋中巨大怪誕的京劇臉譜都象征性十足，成了後來張藝謀的中國紅標簽，紅色在片中卻是性隱喻、傳子嗣的象征。鞏俐飾演的四太太從一個女學生一邁入買賣婚姻後就完全失去了進步女性的革命性，淪為勾心鬥角爭寵的棋子，兩條人命間接被她所害，卷入封建宗族殺人不見血的幫凶角色，最終導致瘋癲。四季的章節在結尾成了一個輪回現在看來也是很常見的敘述手法了。重在儀式感，整體力度不如《菊豆》。

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還真是女人何苦難為女人啊。在這樣的高牆大院裏要想活下來，要麽是笑麵虎般的心狠手辣，要麽就是裝瘋賣傻……“人跟鬼就差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。”為了得到一個男人的寵幸，女人們便身不由己的開始“互相殘殺”。始終沒有看清老爺的臉，老謀子自始至終沒有給老爺一個特寫，可他卻是那個封建男權社會裏至高的存在，那令人窒息的紅，張藝謀美學集大成的一部。

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小時候，你看電影，隻是看，很多電影，你長大後，應該再看一次。