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相伴十九年的節目，還記得那時候高三中午飛奔回家就為了中午吃飯的時候能看重播，多少三觀在這個節目的潛移默化下悄悄發生逆轉已經說不清楚，能在成長的時候遇上這樣的節目真的太幸福。願後會有期！！

韓國電影可真不是我的茶啊，相比起來村上春樹的原作可有意思多了。 村上春樹小說裏的那種曖昧難言的混沌，在李滄東的電影裏變得具體明晰。村上並沒有強調任何階級對立，反而比較說的是每個人的孤獨與虛無，再有，也許是男性對女性的掠奪。李滄東保留了虛無這部分（心底裏的大饑餓），但一定要創造出個階級矛盾來，非常刻意。 村上在燒倉房這件事上給了許多篇幅，倉房燒了嗎？作為一個讀者我相信是的。而李滄東則把它完全弱化了，燒倉房真的變成一個隱喻，一個殺人隱喻。 我想了想我為什麽不太喜歡李滄東的改編，大概是韓國電影裏經常具有的那種變態的激烈情感我一直接受不來。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕陽下的獨舞，還有惠美那些真假難辨的故事。看見有評論讚美這個電影留白，我心說哪裏留白了，簡直把村上春樹留的白填得滿滿的。

看了200期？170911停播

父親亞裔閨女非裔的組合少見，結尾一個轉折，片子的調子輕鬆許多

小雀斑最後陳述的時候我眼淚一下就流出來了，還是那個Aaron Sorkin,那個心中充滿理想主義的艾倫索金。不旺我用The Newsroom做屏保這麽多年。比茉莉牌局導演視角更成熟，純文本的庭審記錄為基礎，也更能發揮他的優勢/世事時代自有評論