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把原版十多年前地震頻發的日本創作背影照搬到2020年的重慶就感覺十分割裂，拜托，這年代都是手機支付了好嗎，而且不是說了滿嘴方言加幾個網絡景點轉場就等於接了地氣。主人公也從寂寞大學生變成了重慶小導遊，顯然本是想塑造一個窘迫的中年人形象，結果除了屌絲外就隻剩猥瑣。一個三十歲還在修電腦的家夥，65年後就TM造出了穿越時空的機器人?更可怕的是導演還要自作聰明的給出各種邏輯解釋，因為中了彩票所以有了研發經費，因為有了未來長相相同人獲取機器人記憶所以有了一年前開場時的初次相遇，這一出首尾呼應就如加入bgm便開始強製煽情一般操蛋，這尼瑪不僅是愛情片、科幻片、災難片、勵誌片，還是穿越懸疑片啊。包貝爾估計把時間都花在維持人脈關係上了，沒空細心鑽研演技，滿屏都是大寫的土字。唯一能看的就剩高飽和度穿搭的辛芷蕾了～

羅伯·萊納最擅長的溫情題材，又能用自己的細膩和廣博為這種溫情增添一份獨到的關懷，關懷細微之處每個個體的情感。 輔助敘事的主人公旁白，有限空間內對話式的探討，質樸卻深邃的台詞，溫馨到令人微醺的布光，突如其來卻恰到好處的幽默，導演卻正是運用這些毫無新意的個人手法，舉重若輕般把生命、成長、親情、家庭這些繞不開的人生糾葛善意而平靜地引向消解。 每一次遠行都是為了離家更近。傑克·尼科爾森的表演太好了。

看完之後真的想變成素食主義者呢

對死亡的無畏才是真正的超脫。

在保證電影是爛片這方麵，你可以永遠相信包貝爾