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諷刺反轉到頭指向不是出路的出路，吳亦凡們和過春天佩佩的羅馬假日，想想都毛骨悚然，怎麽可能接受這是戀愛喜劇。

好的 我Gai到編劇的點了 雖然16集很混亂 惡人的結局也和我期待的不同 但科幻部分的設定基本是圓了的 主旨更是鮮明的 不放棄就永遠有希望 坐等第二季。趙鎮雄把這個前輩這個角色演繹的太迷人太精彩 你就算把雙眼皮割成喬琪姑娘我都愛你！！

2020.12.6 #HIIFF 最佳劇情長片展映。從始至終用極度克製的刻畫手法傳遞著法理與人情之間的矛盾與壓抑。全片無配樂的處理及風景的陰鬱更加重了這種色彩。從搬走父親全部家當的普通村民，到上一秒“為民辦事”卻當即拍照發推邀功的官員，所有人所做的一切都在呈現不可考驗的人性最赤裸的一麵。這個時代對記性太好，天真執拗的人確實不大友好，所以除了父親以外，所有人都選擇了對社會的結構性矛盾逆來順受。很多觀眾大概會覺得最後一個人孤零零啃麵包的場景非常難受，可誰又曾想過這一切是因何而起？好色先生TVAPP太不擅長擁抱痛苦的記憶了，所以人民選擇遺忘的開始，也促使了病態的社會治理的萌芽

不知道是不是多心，覺得故事蘊含著對小島的隱喻。一個尋美國夢遇挫、生命時日不多的母親，一個依靠兩岸往來掙錢的父親，兩個人都總在說“我有什麽選擇？”。當然，純粹從母女關係的角度看，依舊是一部細膩的好電影。

塞爾維亞版《秋菊打官司》 影片塑造的男主同樣執拗 軸 但與秋菊不同的是 在權力麵前他始終壓著火 甚至唯唯諾諾 電影從這裏開始表現的就是第一層真實性 直接對比開片的妻子自焚 男性與女性麵對權力時的不同與背後的邏輯就交代清楚了 整個公路片過程 與其說偶爾煽情 偶爾帶一點南斯拉夫的曆史問題 不如說是編織了一個底層上訪的童話 導演特別強調了底層之間的互助 “好心人”之多宛如夢幻 最後的問題解決也是再熟悉不過的你好我好大家好 唯一感歎的是他們至少還有敢站出來的媒體 可看到結尾才發現之前是導演為反轉吹的肥皂泡 鄉鄰村裏的分屍直接給出了導演對偏遠地帶執法問題的原因反思 底層的互助說到底隻是之前命好罷了 因此影片前後敘事還是存在著一定的割裂 還是一部反映一部分真實的“現實主義”電影 帶路選片裏有好同誌