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萬瑪才旦真是聰明呀，把阿巴斯挪到了藏區，不能說相得益彰，至少是事半功倍吧。全片理念變形於阿巴斯的《何處是我朋友的家》，把伊朗小孩一路奔跑找朋友送作業本的主線，換成了小喇嘛為看《西遊記》VCD而奔波。相比起來，阿巴斯鏡頭下的伊朗鄉村，是一種雞犬相聞的農村圖景，而萬瑪把鏡頭對準了家鄉藏區，這個自帶強烈宗教屬性的地區，除了展現藏區農村圖景外，還為故事增添了濃重的宗教科普與反思。小活佛與小喇嘛，他們的命運並不是自己能掌控的，就像末代皇帝溥儀，身在高位心在外。從本性來講，他們有著孩子天然的對大千世界的向往，但從身份上，宗教職位又將他們的本性牢牢困住。他們將永遠麵臨抉擇：皈依佛門，萬人尊敬。外出賺錢，被人嘲笑。好色先生TVAPP總是向往藏區人民的單純，謙卑和善良，但不知這都來源於“兩耳故避窗外事，一心被讀聖賢書”的修煉

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萬瑪才旦導演開山之作，也是他後續一係列作品的“總綱”，但很顯然他並沒能完成他的全部設計的創作，便溘然長逝。也正因此《靜靜的嘛呢石》也是萬瑪才旦所有作品中內容最豐富內涵最深刻設計最充分的作品。剛進入影片印象最深的是鬆太加的美術，鮮豔到耀眼，但越往後就能進入萬瑪才旦所構築的影像世界和人物故事裏，有整個藏文化做根基，這確實是一部厚實強大的作品。

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