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在<悲情城市>之前，侯孝賢顯然還不熟悉怎樣把故事好好的展示在觀眾麵前。如果沒有<悲情>，候的影壇地位不可想象。和楊德昌拍出<牯嶺街>之前的狀態簡直一模一樣。

修改了一下熱評：「 有的人在愛情這件事上永遠是業餘的，因為ta們無意精通於此。ta愛情的死亡，甚至有精確而具體的時刻，但ta卻渾然不知。而另一些人則是，攢夠了失望就離開，嘴上什麽也不說，也不揭曉正確答案。」 縱使仍在心中，但是春已逝。

法斯賓德的代表作。實打實踐行了自己隻拍普通人能看懂的電影，放棄了以往或多或少的隱喻，通俗化的敘事。仍然用邊緣群體取材，或許是因為邊緣群體能脫離物質化的局限，將精神層麵更赤裸的展露。前半部分以為這僅僅又要落入對種族主義引起的社會偏見的控訴中，實則不然，而是人對社會的需求性和認可性與個人的一種衝突，壓製，即本質的孤獨。印證開頭的幸福不總與快樂相伴”但在結尾仍以較為圓滿的結局結束，不知是否是法斯賓德的溫情所致。全片用暖色調與劇情相斥，形成反差，同時仍用招牌的中遠鏡頭，隻有少許特寫，減少了戲劇化，以平淡的敘事方式增加了真實性。但即使如此，並不印象角色刻畫的入木三分。艾米在被同時排斥時一個人在樓梯口，阿裏在房間裏背對鏡頭以及艾米和阿裏坐在對桌後鏡頭緩緩後移動仿佛定格可能這就是法胖對於孤獨與生俱來的敏銳

劇情稍微比《圓月彎刀》好一點，畢竟是倪匡的編劇，不過傅紅雪的刀怎麽是這樣一個玩意兒哦，還有那個光芒萬丈的孔雀翎就這麽一個破鐵片，太坑爹了！！！還是沒有看小說來得暢快~~~

Arte大概大前年還是前年播的這片子，有兩處鏡頭給我留下了極深的印象：其一是在雜貨店買東西時，摩洛哥人說的德語他們故意裝作聽不懂，後來艾米生氣下來理論：“就是因為他是外國人才故意說不懂，而要是德國人他們就懂了”這樣的種族歧視；其二是最後摩洛哥人病而如死，片子在無奈中結束.別的忘了