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70年代的西班牙大家穿的衣服都這麽樸素，和想象中有點不一樣。圍觀者像看馬戲，感覺這種反應有點古早，不知道換到現在的大型城市大家是什麽反應。最後被運到一個現代美術館裏，成為沉浸式藝術的一部分。還期待著最後一幕門自己開了（莫名其妙

看片名以為是文藝片，看了半小時以為是靈異片（妹妹），一個小時的時候發現是家庭倫理劇。大伯和妓女生的孩子被當家的弟弟趕出去，大伯叫兒子綁架當家弟弟的女兒，也就是女主，兒子胡歌就精神病了，囚禁+斯德哥爾摩，女主也精神病了，兩個精神病回來開啟殺人模式，複仇搶家產。胡歌演的不夠力，顏卓靈很出彩。

如是者也隻不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點，人物都被排在畫麵的邊緣，不過，Rozier進一步將心理狀態排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強烈的因果關係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀實，正如柏索裏尼所說的自由間接體，電影前段在電視台發生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態正好說明了可以有多自由，豐富了電影拚貼形式，也當然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。

胡歌最後出現才是亮點，演壞人還是挺像的哈。。。

補標，也就那樣吧//第一次看大概是2015年的時候，不知道在一個什麽cult片單上看到了這個，很感興趣就去找資源，苦尋無果後發現b站就有，看完之後第二天興奮的跟同學講了一天，呃呃呃呃呃