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高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病症的文化調用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優雅從容，是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的台詞高度去日常生活化以至幹擾觀影感受，不見導演做紀錄片出身的遺風，有很大調整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞台劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調的現實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。

演技的卓越不能掩蓋劇本的單薄

能夠影響世界的陰謀終究也無非是滲透、挑撥和背叛，換一個視角，人類正是在這些小打小鬧中形成又破裂出格局、書寫或抹除了曆史。雖然勉強算有一個高概念（並不新穎），卻是以節奏、篇幅和主線完成度取勝的一部劇集，入題的方式有點出彩、雙線推進卻很難交流的設定也算是驚喜，但整體並沒有特別驚豔之處，添加了不少設定、花費了不少筆墨的人物塑造也隻是達到類型基本水準，最終讓劇集維持可看度的還是主線案件相對嚴謹和可控的設置和鋪陳。

嚴重心病女子對腦中怪異聲音的探索歷程，啊……原來是外星人來啟動地震！才怪！

羅伯特的三角戀愛情故事。故事從三個主人公的視角，來表現對感情態度和變化。但是可惜作者的層麵還是淺薄，僅僅來表達人與人之間愛恨交織。導演的偉大之處就是引導殘障人士表演電影，可想而知拍攝的難度。