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充滿宗教史沉思和詩意的鏡頭讓人高山仰止，但去戲劇化的敘事顯得很封閉。隻能說，不是我的菜。

衝著我喜歡的Cameron Diaz,劇情再傻也起碼值個三分。

越到後麵越好，最後一個鏡頭放到《鄉愁》也毫無違和感。量級的橫移長鏡頭，設計感都相似，和後來《鯨魚馬戲團》《都靈之馬》這樣工業級的藝術品還相差很多。

黛米·摩爾 Demi Moore 這才是真正的天使氣質，墮落天使

與狗犬吠，酒吧獨飲，雨夜街頭。觀影過程，被巨大的孤獨感緊緊包裹。與片內營造的頹敗、荒蕪與末世般的小鎮，形成某種情感通路。貝拉·塔爾的影片，顯然是我的“菜”。影片使用大量前置主視覺遮擋鏡頭，來造成觀眾視覺上的壓力，而後又通過緩慢移動的鏡頭，揭開某一場景空間的事物與生物的狀態。無有效信息的鏡頭，在片中過於密集。從這一點上來說，影片是有關情緒的，是更多需要去感受的，它並非以戲劇性故事取勝，而正在於它所營造的孤寂、難以排遣的空洞的氛圍。影片關於頹敗世界，以一座資源型礦產小鎮的傳輸纜車的擺動開始，鏡頭拉回室內，男子出門去見前妻or情人，一段情事故事就此展開。人物的任務線，是成為中間商/“掮客”，亦是男主支走另一配角(女子男人)的工具把手。最後一場戲，男子走過垃圾墳場，鏡頭運鏡移動，滿屏的肮髒和陰暗。