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同樣的水麵，你見是旖旎風光，我見便是濁水漂流。恰如同一個香港，本可盡收眼底的景色隻能靠夜晚無人施工的吊運機一飽眼福，而真正望見的其實也隻有那如同貧民窟的深水埗。這裏是本土人的棲息之所，列車往前就將駛向熱鬧繁華的油尖旺，緊密的住宅樓盡力將最後一絲生活氣息留住。它和《智齒》，或近乎超現實的虛幻，或低至塵埃裏的寫實，最後關照的其實是同一群人——城市裏的底層人士，他們被擠壓、被邊緣、被拋棄。難養的金魚尚需勤加換水保證生存，苟活的人們卻要在露宿的木屋內捱過春夏秋冬。 銳氣褪去，盡是老態，遲緩愚鈍，迷蒙淒慘。吳鎮宇的金像獎最佳男主該到手了。偷聽年輕人親熱的動靜，也彌補著兒子早逝的缺憾；身邊人挨個離去，最後的堅持隻為等來一句天經地義的道歉。我何錯之有？我隻要公道。這是悲情城市裏的苦難者血淚書寫的絕望之書。

也不知為什麽拜占庭這三個字在我的字典裏一直都是神一樣的存在，這個曾經的超級帝國於我就像曾經的大唐王朝一樣永世絢爛！

不喜歡這種說是搞現實主義、人文關懷但其實比較刻意比較假的東西。

拜占庭到君士坦丁堡再到伊斯坦布爾，這座城市見證了很多。

相愛又互相傷害，這是一個很純粹的女同的故事，裏麵所有男性都是實打實的工具人，他們服務於主角的自虐，思索，救贖，刺激對方，找尋自我。日本人真的好喜歡病態的愛，也隻有他們可以表達得準確帶感，很適合我這種容易自我感動的矯情人士。然而整個觀影過程同時也十分痛苦，和電影本身也像蝸牛之間的關係，痛並快樂著