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共產主義理想下團結奮進的激情，創造出虛偽的偶像。“大躍進”式的量化勞動後，壘砌成社會主義這幢危樓，並在不斷的內部爭鬥中趨於瓦解。現時、戲中戲與閃回的並置，敘事結構別出心裁（波蘭導演似乎很擅長在敘事結構上玩出花樣，如《機遇之歌》基耶，《苦月亮》波蘭斯基）。兩段紀錄片的比較，產生對“真實”的質疑，利用閃回檢索紀錄片存在的作者矯飾，揭示社會主義與現實主義的本質對立。《公民凱恩》式的對話+閃回，水晶球-大理石雕塑，通過單個物件牽引出角色的生平，依靠對話鋪開閃回，每段對話結束時又引導出下一個對話對象，幾組對話對象的閃回構成連貫的敘事脈絡。

董子健演路小路其實還是挺可以的，就是白藍啊，可能太初戀太有濾鏡了，很難找到適合的人選。影片轉換很生硬很碎片化，還是原著好看。因為我無人可愛，隻能愛你。走了幾千路，還是不能忘記你，給我的小路。190111於蘇州雨夜。

日本的武士文化和恥文化。

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