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什麽國家、主義和信仰，都不如愛令人義無反顧。服化道構成的視覺場景真是享受，缺點是這部樸讚鬱的片子太不“樸讚鬱”了。

源於鞍華自己的故事，情感的進程以及現實和回憶的處理都很成熟，陸小芬很美。另外我不該在最想家的階段看這電影

6分鍾就讓我笑了，完全令人不信啊，槽點太多了，看到自己的妻子懸空來回被撞，是我我就嚇傻了，然後逃出門，報警。驚嚇的點應和現實接壤的部分毫無邏輯。以及想到了何夕的小說《六道眾生》。

弗裏茨·郎與表現主義遍布的電影，城市形態與升降的階級劃分都來自於《大都會》，底層城市何嚐不是表現主義作品中的暗黑城市的動畫二維式轉繪，這些與安徒生底本、默片式拍攝方法共同造就了這部電影的獨特氣質——一種政治光譜上的搖擺不定。看似反對強權政治（複製皇帝雕像與風格來源毫無疑問是對德國二戰的意指），但在新局麵誕生之時生出了無盡的頹廢與無力感，破敗與之前規整相比明顯指向了法國自身的革命傳統，打破舊世界，但無法建立新世界。先前被革命勝利隱藏的反麵被展現而出，無人填補的位子必將有新的權力填補，但低沉的風格以及那依舊處於地下的人含蓄的指出了，新的局麵依舊處於一種曆史周期律之中。結尾一個老人隨意說了一句“這樣的鳥，我可沒見過”，老人此時成為曆史的化身，隱晦的道出了一大苦感，王朝如何更替，底層依舊見不到光。

1.結局很妙，性是死亡來臨前最大的歡愉。2.片頭的光影很讚，提升了整部劇的質感。3.台詞很棒，值得回味。4.幾個主角刻畫的特點鮮明，對人性把握的淋漓盡致。