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非常規剪輯的典型之作 除了兩個動靜結合的運動長鏡頭（出租車內和火車站）之外全部都是固定長鏡頭，在小津安二郎把這種美學拍到極致之後沒想到還能有人再創輝煌 不過兩者的區別還是比較明顯的，小津的偏“正拍” 羅伊安德森的偏“側拍” 人物同一化，一個比一個白的嚇人，直接奠定了荒誕無稽的超現實風格 單看每段劇情容易理解，但是多個穿插起來讓人實在難以區分琢磨，高度冷幽默，當做喜劇片看的人恐怕會大失所望 長鏡頭畫麵信息包含多，可任供觀眾自由選擇，會議室片段，一人站起，講話的卻是另一人 酒吧片段，畫麵右角一女反複起不來，左邊男人過來不停的問在哪等等 導演可謂是獨具匠心，每個鏡頭都像一場戲劇表演一樣認真布置 影片的主題大概理解為在虛無空洞的現實中作為人的悲憫可憐，具體難以言說，至於片名確實不知為何

將女性的美麗、優雅、開朗、責任感表現得淋漓盡致。

股市崩盤 城市癱瘓 信仰崩塌 生者無眠 逝者不安 導演用極其風格化的影響對文明的末世做出了預言 當殘酷的鏡頭在程式化的進行反倒顯得可以接受 這才叫諷刺 導演對畫麵的使用惜墨如金 卻通過門進行縱向的延伸 通過人物的走位來推動故事的發展 實在精妙 實在大師

窮就隻能住鬼屋，還不能退房。氛圍做得非常好，就是高潮很瓊瑤。

【草莓主競賽】好雜亂好無趣好做作好空洞，所謂真正的味同嚼蠟，以及不把人當人如何觸及諷刺。