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心理操控犯罪，2011年“尼崎事件”比電影更殘忍。

重複得無聊了，還是不能給女主一個家有點殘忍

想看張震騎摩托車，拿槍指著鏡頭

像讀小說到最終章，不舍得完結，卻不得不完結，諸人諸事終有一別，卻是與文藝最投契，又相互依賴的唯一一部劇。Cofu Island對岸的阿爾巴尼亞是二戰的硝煙彌漫，larry跟henry miller一撥人是和平年代的縱欲者，卻又是二戰打響第一撥提出“自由”訴求的人。這恰是文藝在和平年代的無意義，和戰爭年代價值召喚的先行軍的可貴。平民和庸眾無法擁有崎嶇、細密的思維的回路，文藝卻有其自洽的敏感性，政治的、生存的、情感的。所以才需要複興文藝。第四季以一出《odysseas》的戲劇向島民告別，是浪漫主義的高潮部分，畢竟所有文藝的表達，所謂“理想的生活”以及精神、觀念世界的追求，每一個角色都表達過了。家庭成員都有成長的稚拙與局限，卻都保留了人性的至善。想把所有台詞再研究一遍。

很正的片子，無論有多曲折，總會峰回路轉。少了點激動人心，覺得有那麽點運氣。每9名疑犯，會有1名誤判，這是很高的比率。不過糾偏的係統在，總會在彌補和修正一些錯的地方。改正錯誤，是需要鮮血和勇氣。“你長得就像犯罪的樣子”然後被送到死囚牢。沒有法律，不是法製體係，你很可能就是下一個。