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第一部馬特爾，無法進入這部電影很可能有一部分原因在字幕生硬的遣詞上（待補完前作後重看）。 好的地方實在太突出了：美妙的攝影與配樂、“粘稠綿密”的聲效設計、畫框切割和畫外空間的運用（像是精雕細琢版的侯孝賢）、用環境細節和人物狀態對曆史背景和簡單情節的填充、延展……但是這些設計全堆在一起就顯得有些雕琢過度。幾乎每場戲的編排都遵循著性質近似“詩詞押韻”式的後置（用後續鏡頭解釋之前鏡頭、以“靜止”模糊時空的方法似乎也是侯孝賢那兒來的），反而顯得笨重、無靈氣，丟失了原有的生活質感。

一切都是現代的，席安瑪是畫麵外的第四位女性，負責火和幻，鏡頭裏外的粘稠如同電影與繪畫間的告白，燃燒的女人肖像，熱情的電光閃爍，最後一鏡的維瓦爾第收得拖遝，也是情之所至。

在這個世界中，腦中的驚恐記憶輕易戰勝此刻歡愉，為了尾巴，他們一塵不染地從現實空間中穿行而過。風是不存在的，而海水，不過一具棺槨。

程耳也是玩結構的大師啊，國產文藝犯罪驚悚片很少見。

故事講著講著就講亂套了。巧合用的越多，說明故事越不紮實。