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張揚的色彩，妖異的意象，關於時間與記憶的形而上敘事，超現實遇上日本傳統誕生的綺像，讓人側目而視的碎夢。“實際上沒有發生的事，也在曆史之中，突破了記憶的約束局限，自己才真正可從曆史中解放出來。”

嘉賓都是我喜歡的！嘉賓選對了，分數就不會低。//鄭鈞沉醉於分析哲理，覺得這個那個虛無。我覺得人在一起，最主要的不就是別讓氣氛僵了冷了嘛，從地氣裏尋找小確幸嘛……另，給後期加雞腿，他倆吵完架，後期居然用一段韓劇式甜蜜瞬間閃回給“happy ending”了～你整整是真能剪啊，笑得我拍大腿（後麵發現劉芸偶爾也挺軸） //一站一領隊並打分這個模式很好！讓男人愛表現、愛battle的性格激發出來，節目更精彩了。//最近心情極差 因為新冠 感覺半條命沒了 但也懂珍惜了。 打開無憂樹這期 好山好水好人 居然哭了 對的時間遇到對的綜藝 就會對症下藥 後來我真的不焦慮了 仿佛做了一場心靈Spa。

擁擠混雜的香港本身就是一個巨大的戲劇場，隻是在這裏講好一個故事很簡單但又不那麽容易，因為千頭萬緒，每一個角落都是個叢林。

關於教育，關於孤獨，關於壓力，關於囚禁，關於童年陰影，關於社會問題，關於心靈狀態，也關於拯救關於愛。為什麽總是執迷於拯救執迷於愛？因為我清楚地知道在生命這個虛無的牢籠中其實什麽都抓不住。拯救家人，拯救愛人，拯救朋友，拯救學生，拯救陌生人，所有的拯救歸根結底都來自無法拯救自己的無力

不管是少年沿著鐵軌的出走，還是巡回馬戲團的落腳，承載著童年的恐山未曾真正展示過與外世的往來，在混沌詭譎、自成一體的獨立時空中隻有一條河流向外傳遞出秸稈包裹著的不詳嬰孩、用紅繩捆在一起的男女木偶、女兒節(雛祭り)的人形雛壇，意味不明，都是死物，都帶紅(紅線紅繩紅緞)，象征著保留至長大的凝結的傷痛？而走進回憶的人隻有導演自己，很喜歡“修改過去”這個supposition，事實如何、真假並不重要，是完成自己對自己的療愈與和解，所以最後帶著母親出現在東京街頭，牆轟然倒下，過去與現在同在。