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是枝式冷暖，冷中襯暖，雖不意外，煽情力度略過。於一度被拋棄的人而言，可回歸的原點已經遺失，能做隻有自己選擇，自己創造新的居所。最後不得不說這種遊離人道邊緣的羈絆仍舊過於灰色，未成年者的自主判斷是難題

劇情一級，就是不喜歡幾十年前的風格和大團圓的結局

結尾的反轉拯救了前半部分的乏力，對於這樣精彩的段落，能聊得實在不多，一點點的提及都會透露關鍵劇情。但就表現形式而言，《網絡迷蹤》遠不及《解除好友2:暗網》更能抓人眼球，後者幾乎將那一方電腦屏幕運用到了極致，三線敘事毫不泄氣，本片雖然利用了直播、監控等多種“眼睛”，但故事的節奏始終慢了一拍，將關鍵字拍滿整個屏幕也不能有效的集中觀眾的注意力（與後者相比較而言）。 就內核來講，和《找到你》竟然有高度的重合（說到這部電影，其實就已經劇透了最關鍵的劇情），兩個主角與《找到你》中兩位母親的形象與行為幾乎對等來看。

看到最後他們在路邊等待來的房車竟是幻象的時候，我哭了，覺得生活對他們太殘酷了，還好導演照顧了一下觀眾情緒，讓那些幻象成了真。德普這個角色太讓人心酸，不一樣的天空，不一樣的人生，不一樣的心態。演過智障的幾個人：漢克斯的阿甘，達斯汀霍夫曼的雨人，西恩潘的山姆，還有萊昂納多的這位

我也喜歡全家人探頭聽煙花那幕，因為它被安排在影片的中段，沒有前因，也不帶出後果。但後半段的變奏，則顯然分散了之前慢慢凝聚的情緒，甚至是一種顛覆。所以也難怪會有觀眾糾結於這樣的人性到底是善是惡，這樣的家庭結構到底是在重建還是在坍塌。個人理解，是枝裕和的態度是不偏不倚的，他看重的或許就是這樣的矛盾互攻產生的不可言說的複雜和多義。但實際操作中，他在“收”和“藏”上還是暴露了境界上的短板，想展現殘酷，但又依賴於溫情，一口本來繃得很足的氣，就這樣相互抵消漏成了遊絲。有友鄰說，奶奶在沙灘上的喃喃自語，可能是導演根據樹木希林當時的口型設計出來的。我倒覺得，真要對口型，或許更應該選擇結尾那幕，就讓哥哥在車子啟動時衝爸爸喊，爸爸沒聽清，他依稀以為自己聽到了什麽，於是急急要追，可車子已經開動，他追不上了。