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同樣的嫁女，被小津拍出了多少花樣啊。形式上真是美不勝收，司葉子和岡田茉莉子一似春風一似桃李，如畫中人。原節子從待嫁的女兒變成了待嫁女兒的母親，想起小津對她的評價：她是不用誇張的表情，而是用細微的動作自然表現強烈的喜怒哀樂的類型。聽著永遠在微笑的她說出“寂寞也是沒有辦法的啊”，真是讓人神傷。

趙文卓很帥，打得也很好看，但是沒有李連傑那種能在英氣和逗比之間自由切換的能力

小津先生的題材和演員千篇一律，卻藏有不少有意無意的銜接。《秋日和》和《秋刀魚之味》堪稱姐妹篇，前者是寡婦嫁女，後者是鰥夫嫁女，同樣輔以一票老友記的群像詼諧描寫；人物則與《彼岸花》呼應，尤數兩段對酒館老板娘的調侃冷幽默至極，像是一群老家夥各自嫁完女兒又開始為逝去的故友張羅其妻女婚事

劇場版都挺下本的，上一集弄死一個主角，這一集為了救又把船給炸了，不過故事情節還是沒有突破原有的劇集架構。

克萊爾--達達主義，實驗電影，用多組無序、荒誕、疊加的鏡頭表現反傳統。最後的剪輯像是將格裏菲斯最後一分鍾營救的交叉剪輯用於靈車追逐，但不同點在於最後一分鍾營救是有序的，帶來情緒緊張的氛圍；這裏的鏡頭是無序的，帶來的卻是視覺眩暈。