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這片小眾流傳一下就好，完全不適合公映。

1、桂河大橋的層次要比阿拉伯勞倫斯清楚直接；2、身份認同，一直是大衛·裏恩電影不斷探討的問題；3、政治身份與身體身份，有些人對此有意識，有些人則混為一談；4、桂河大橋裏的角色更符號化、外在化一些，所以結尾的選擇突兀卻異常精彩，而勞倫斯這個角色則要複雜得多，大衛裏恩思想開始成熟。

出生當天就被生母和育嬰所一群孩子謀殺未遂了兩回，在缺愛乃至時刻充斥著敵意的處境中得以保全性命且清醒地長大，已近乎奇跡；13歲身為童奴，以旺盛的生命力和溫順勤勞的品性在每日15-16小時的艱苦勞作存活，已是勝利；從小對氣味獨特而無法言傳的敏銳感知雖加深了周遭的疏離，使其更加孤獨，卻也在他心裏種下了探索氣味烏托邦的期盼——觀及此處時多希望這孩子的心智能像其肉體般頑強地健康成長，天賦能找到適合的土壤茁壯伸展！ 可惜環境對心理的影響顯然更為深遠。在他的一元世界中除了和氣味建立關係便再無其它。生命被無情對待是唯一知曉的互動模式，又怎會懂得何謂冷血？ 他是一頭曾被暴力圈養的野獸，掙脫鐵籠後便一發不可收拾地追殺起獵物，要用他們製成愛的香水。不求名利，隻為重返出生地去感受一回被愛，以彌補被拋棄和厭惡的創傷。

他們參加各自的婚禮，卻不是他倆結婚。如果命中注定娶那個不是最愛卻必須娶的人，那麽我會選擇忘掉所謂真愛的重要程度這回事，愛情可以有好多種好多次，可是真正的生活，也許一輩子隻能選擇一次，和那個不會後悔的人結婚，哪怕他不是最愛的。片子本身的故事太理所當然了。

一具沒有靈魂的空殼，天賦再強、用再舉世無雙的、與惡魔交換來的香水，作用也不過是偽裝和欺騙。哪怕是把純粹的邪惡偽裝成天使，受盡萬人敬仰，也難以改變自己是什麽。導演生怕觀眾看不明白，刻意加了這麽一段來旁敲側擊：“他掌握了比金錢、恐懼、生死更強大的力量，可以支配人的愛欲，所向無敵。隻有一件事是這香水做不到的，它不能使他像常人一樣能愛也能被愛。” 總體上來講，這是一具行屍走肉借助自身唯一天賦試圖轉生為人的故事。小說裏，喂養主角的奶媽是第一個發現他沒有氣味並聲稱他正在吸走她所有生命的人，如果電影把這段情節加入進去，故事就更飽滿了。