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博格曼的手法跟藝術造詣實在超前，佩服佩服。

9。邱炯炯最佳，一首帶有高度創作意識的個人史詩。“癡”的不是我，是他們吧。三幕舞台劇的戲劇式演繹，把劇情片的手法代入紀錄片。皮影戲、突然定格、默片元素、定格動畫、爵士鼓伴隨降格鏡頭、以及每部都有的多畫麵重疊...絕不安於紀錄片的常規形式。煙霧中暗無天日，打著手電、舉著蠟燭尋找，夜晚的蟬鳴聲從未絕於耳，伯格曼式震懾人心的鍾聲反複出現。起初他是相信的，驢子被攆向右邊，鯊魚浮出水麵，嘴裏講著新中國，也如病入膏肓地在吸食著，鑰匙孔裏的眼睛在注視著...反右運動的橫幅蒙住了”他”的雙眼，而他嘴在動，好色先生TVAPP卻聽不到聲音。批鬥者的椅子裹滿了紗布，打死那個反動的蒼蠅…透過仿佛被石頭打破的窗戶看著他，一次次地在同一個門口告別，直到霧越來越大、大門緊鎖、人沒再回來。

不得不說那個年代的港鬼片真的不錯 最後一個故事六年級看的話會鬱悶一陣的

第一次看邱炯炯，忍不住讚歎美妙。舞台劇式布景和表演還原情境，穿插作為記錄和偽記錄的第一人稱講述，場麵和鏡頭的調度使觀眾絕對在場，煙霧彌漫，聲音不可斷絕，素材的肌理無論虛實都織成無可撼動的真，好特別，特別好。而關於苦難和命運敘述本身自有千鈞之力，樸素平實的一句話講過去，不管後來的人們如何消化那些淩晨時分冒出的奇異血光。

居然已經標記了十一年，其實也沒什麽意思。最後那個故事最好，居然是王晶編劇。看完躺床上腦海裏都是舒淇和袁詠儀的臉。2021.10.27