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音樂,光影,獨白,都是青春莫名憂傷和隱忍愛戀的極佳表現.看的人很舒服.開放性的結尾,讓我難得有了一種透明的開闊感覺. “餘守恒，你知道嗎？其實從那時開始，我就知道你跟別人不同。隻是我不夠勇敢，不敢與你為伍……如果當時的我，能勇敢地對老師說我不願意，那現在的我，又能得到什麽，又會失去什麽呢？”

蝴蝶飛走了 燈再亮起 當初葬心為誰 本要忘記 為戲中主角 苦了自己 身邊痛惜是誰 不是你

就像《狩獵》，明知道劇情發展，不忍心看，隻能在渲染氣氛的時候快進。不比那些台灣電影差！

有一股巴黎文藝片特有的輕盈靈動，卻又舒緩綿長，前半部對電影業的諷刺，後半部則是對“戲劇化”的諷刺，戲中戲的構造別出心裁，攝像機的反複出現消失竟有種費裏尼的虛實交錯之感，隻可惜長鏡頭又空又泛，把堆積起來的一點點情緒又踩碎，循環往複。

我記得在美劇Urgly Betty中有這麽一段情節：一位黑人設計師，因為在時尚界一個直男很難出頭，於是他硬把自己偽裝成一個Gay。這種方法很單純可愛，可他顯然對於主次矛盾的概念不是很清楚，所以最後他還是失敗了，不是因為他的性取向，而是他糟糕的設計。 同樣，一個Gay片、一個青春片或者一個青春Gay片都有可能成功。在看盛夏光年之前我認為它應該是一個青春片，看得過程中我覺得它可能是個Gay片，而看完的時候，我堅信它是一個披著Gay片外衣的偽青春片，我的觀後感就像吞了個沒剝殼的雞蛋。