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8.5 高作，由外到內的滲透，建築空間完完全全構成了人物心理空間。門框在壓抑人，景深深處的人在疏離自己。每一麵鏡子就在暗示一次割裂。相同的空間構造位於樓梯間和交際舞中，冷暴力在循環的同時一場愛情的狐步舞又回到原點

看的時候感慨如長江水奔流不止，寫的時候惜字如氰化鉀半點嫌多

絕望中，兩個孤獨的靈魂在反抗。薩特說，人的主體性和人際關係的交互性是一對矛盾，對交互主體性的探討越是深入，人們越是陷入困境，越是感到受壓抑的痛苦。所以法斯賓德借阿裏之口說，想的越多，淚水越多。還有二戰後的德國仍然有種族主義，仍然認為別的民族是肮髒下等的，即使大家同樣被生活吞噬

看著劉亞仁的電影，看著他憨憨的，傻傻的，我以為他會有屬於自己的溫情的時刻，但是最後的反轉也確實讓人難過，隔著滿屏都能感受到啞巴的不舍，本該就知道小女孩是一個什麽樣的人，卻還是渴望她給這個男人完成他最後的救贖，但是對於小女孩來說：他隻是那個綁匪，隻是那個帶走他的人罷了。 我還記得那個下午，啞巴，瘸腿，妹妹，姐姐在一個黃澄澄的午後咧著嘴拍著的那張照片，哇，真好。 大概那個下午是美好的，對於他們來說都很美好。隻是僅限於那個下午罷了。 人真的脆弱，人性又那麽飄忽不定，若是要在一個人身上下賭注，那要多大的勇氣。

十年前就看過法斯賓德的傳記，感覺這個導演好糙，對看他的片多少是有抵觸的，無聊看一部還是心儀的，也是相當工整！