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並非地球上最後的夜晚，而是夢境裏無序的循環。畢贛用流淌著詩意的鏡頭語言講述了一場對過往的回溯和對記憶的探尋，呈現方式極盡迷幻。影片的內核及框架與《路邊野餐》別無二致，幾乎是一次全方位的自我修/重複，而對形式的精雕細琢與前者的渾然天成在質感上則大相徑庭，靈性似有消減。前半部分在黑色電影的架構內進行碎片式填充，增強故事性的同時最大限度地保持神秘基調，直至羅紘武走進影院，觀眾隨之戴上3D眼鏡，伴著強烈的儀式感和驟然出現的片名，敘事風格徹底走向魔幻，結合一鏡到底的沉浸式體驗，引領所有人共同入夢。一說電影是造夢的藝術，當二人在被咒語喚醒的旋轉屋內擁吻，絢爛的煙花綻放不息，瞬間凝固成永恒；無夢之人或早已退場或仍在酣睡，夢醒之人回味、咒罵、遺忘者兼而有之，夢境交織於現實，這些不正是電影的魅力和意義所在嗎？

這真是我開始看番以來最喜歡的番。之前我以為，在都由人創作的前提下，真人劇由於需要真人這樣的活物來詮釋和表達，往往要高於僅由紙筆這樣的死物描繪出的動畫番作；而這部番告訴我，同樣的台本，番作也可以高出真人劇一大截。無需充滿討好的軟色情形象、人盡皆知的大IP和題材，動畫也可以踏踏實實地觸動人心，讓人願意把時間交給這樣一種有趣的藝術形式。或許這才是二次元真正的魅力。

慶幸回巴黎前最後一夜看了這部，感謝畢贛二度造夢，再次回到熟悉的潮濕晦暗黔東南。記憶與夢境將電影一分為二，戴上3D眼鏡的儀式，一瞬間又被扯入那個幻境蕩麥。70分鍾3D可稱最佳長鏡頭之一，極度震撼，想不出兩台笨拙的3D攝影機如何變得如此輕盈，巧妙隱身；盡管仍存小破綻，卻難不為之膜拜。前七十分鍾是對黑色電影的解構，用後七十分鍾成就前七十分鍾，夢將記憶的細節一一複刻，未曾來到世界上的孩子崇拜的目光，想象中母親的紅發和熱烈的火把，以及終於在朝思暮想的旋轉房間完成與她的吻。空中纜道穿越與小鎮飛行兩幕震撼，失控馬匹等幾幕亦刻下印象，始終深度吸引。三十歲的導演雖仍掙紮於自己矛盾的風格，但不可否認已賦予3D全新意義。略困惑這樣一部應該算大眾友好的藝術電影為何引起如此大爭議，與“悶”應距甚遠。悔未看杜比，年度十

故事其實挺有意思的，但對動畫實在提不起興趣，拉著看了…

一樣的故事 我看了三個不同的版本