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@金馬57 85年，大師的少年時代，這時候他展現出的最大優點是準確、耐心和深情，還沒有日後那樣的決絕。為了接近理想的美學，他試了一些辦法，當然有遠景定鏡和長鏡頭，但還有一個，就是臉部特寫。幾乎是直覺，也很有效，但後來他不太用了，他把關心的側重點從「人臉」移開，變為「人與空間」，也就是他愛說的「天地有情」。太崇拜他了，一部一部看過去，他每一部都在賭博，也一部部進化，沒有人跟上，是真正的青鸞舞鏡。

德國表現主義傑作，將電影從膚淺的娛樂上升為高雅的藝術層麵。在視覺圖譜上大膽吸收了20世紀初流行於歐洲的那種對現實進行誇張變形的表現主義手法，在布景上強調光亮與黑暗的極端反差，有意利用特殊的透鏡和異常的拍攝角度，將一切物體的形態嚴重扭曲，人物麵部化妝十分誇張，服裝奇形怪狀，行為舉止神秘詭異，成功營造一種焦慮與恐懼的氣息。影片不隻是講述了一個恐怖故事，也是對一戰後德國所籠罩的的不安、懷疑、焦慮的情緒表達，將德國人民對戰時政府和魏瑪共和國的感覺可視化，人民如同博士操縱下的傀儡失去了自我意識

第一次是在同學家裏看vcd。 同學家新買的樓房，全新的裝潢，經常帶人回家party。

“他們脫下了衣服，卻穿上了尊嚴。”

發哥好帥！周星星更帥！純粹鬧劇