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行將步入中老年的安哲似乎淡化了一些曾經偏執的長鏡頭或移位換景的調動花活兒，更沉靜更淡然了一些。有評論說他是曆史虛無主義者，深以為是。這一部真的充滿了濃濃的虛無，不論是字麵意思還是比喻義，他的作品中的人愈發看不見“臉”，隻是或大或小的符號，構成了影像的力量。也許他借記者之口說出“我隻會拍，但不會關心真實的人”，但我卻認為是宏大的虛無使他無力關心——因為關心不過來。能夠如實記錄，就已付出了全部的精力和靈魂。政治家出走後去了哪裏，他和法國太太到底是否相認，分在兩岸的新郎新娘有沒有相見之日，邊境線上的難民未來何去何從。無人無從無處知曉。“人有時候不得不沉默無言，才能在雨中聽見音樂。”

我的心上人是個蓋世英雄，會踩著七色白雲來接我～這是每個女孩子的願望吧，紫霞把女生的癡情表現的淋漓盡致。

二刷（8/10）混沌崩壞的末世在阿基拉超能力的爆發下走向終極毀滅。哪怕是大友克洋最好的片子，劇情也是弱項，不過邏輯毛病比後來的片子總歸是少很多，但看來是刪改了不少漫畫劇情。這部電影在總體資源上對於末世的混沌感是做的相當不錯的，高樓林立的城市，遊行示威的暴民，發狂的摩托少年等，可以分離出非常多形而上的小概念和意境美感。作畫也是毫無疑問的頂級，畢竟是大友克洋。此外，音樂的粗礦原始風格之表現也很有趣。

整部電影以悲傷的基調貫穿始末，感觸最深的就是 開頭膚淺的快樂後隱藏的深深的無奈與憂傷，當結局終到來之時，又不得不去麵對，隻是夫妻的無能，罪責不應讓孩子來承擔，最終父親的離開，犧牲自己保護了母親 也許也是一個救贖的過程吧，收養孩子和母親的大嬸也是在進行自我救贖，家族的意義是給予庇護，一個無法提供庇護，整日擔驚受怕無依無靠的家族終將倒塌，電影中有很多細節的特寫，高速公路家族的細節特寫，之後真正的家的特寫，整部電影劇情雖簡單，但演得很逼真感人，全情投入，力薦！

很矛盾，命題宏大得直擊靈魂深處，故事卻無序得令人不知所措