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#2020 HIIFF# 我會告訴他，你有3個媽媽。河瀨導演把最溫情的一句話送給了那個在電影後最容易被遺忘的社長媽媽。有了她，才能成就另外兩位母親，才讓電影的雙主角能夠成立。導演在作品中切換了兩次主視角，使觀眾能夠站在更好的角度，看到她們所遭受的社會境遇。當她穿上那件無敵的外套，未來就不會被定型，一切都會變好的。河瀨導演總是那麽溫柔，用光線，用鏡頭，每一個畫麵都暖洋洋的。

在一個因為生活乏味而濫情的人群中，階級分明而冷酷的環境中，謊言成為社會的根基，所以誠實的人確實很煩人。讓人絕望的是，直到今日，這都未曾改變過——不過是浮誇掩蓋了黑色，悲傷取代了幽默，罷了

對於領養家庭與生母前世今生的細致交代，確非必要，也造成了劇作結構上的分裂，但也是走近人物有效的方式，關照本身即是一種溫柔。 Memo：在Baby baton那段貌似是紀錄片的采訪段落，從事風俗業意外懷孕的心美直言領養關係的不公，剛滿20歲的真帆吃到生日蛋糕時覺得那是人生peak。

看得出來導演編劇完全不懂三國，既沒看過演義，也沒看過正史，完全按照自己的想象臆造了一個幼稚的、臉譜化的三國，對經典作品毫無敬畏之心，也沒有下功夫去拍。

二刷｜#HIIFF2020-02 第一部河瀨直美就是大銀幕超級逆光體驗還是很值得。前半段好於後半段，環環相扣，從幼兒園的意外事件拉回不孕夫妻的領養過程，再引出“True Mother”，用細膩柔軟的筆觸完成了流暢性的建構，十分引人入勝。隻是後麵對於這位懷孕的中學生的展現太滿也太顯生硬，既有與原生家庭無法達成共識的矛盾，又有與領養家庭微妙的關係處理，還是社會洗練後遍體鱗傷的無依無靠，都是極易煽情的橋段。 但首次領教到河瀨直美導演的功力還是最大的驚喜。一段篇幅極小的校園戀愛被拍得美好甜蜜，哪怕明知未來是傷痕與眼淚，這一刻還是會被感動。青梅竹馬的男孩女孩在櫻花綻放的小巷、在無人知曉的森林騎行、漫步，陽光順著縫隙灑下，迫不及待地伸手觸摸，抓住那抹最鮮亮的顏色，也抓住最無憂無慮的青春時光。