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風景美，金童玉女，為什麽不盡快看病呢？兩個人終有一個要先走的

北影節大銀幕重看，希區柯克太會玩觀眾心理了，鳥啄人拍得驚悚萬分，女人、小孩、海濱的住宅，時刻在群鳥包圍下。女主坐在長椅上，鳥群逐漸聚集的一段節奏氣氛極佳。希區柯克最擅長的是，讓不安分的人物進入危險地帶，還要帶出令人擔憂的人物關係，所以他不用故意隱藏真相，光讓你看這樣的人遇到這樣的事會怎麽樣就足夠讓你驚心動魄了

雖然但是，能不能別總是給黃軒的手特寫，看到我就想笑

人類以主動姿態（求自保）被關進牢籠（車裡、餐廳、櫃子抵門膠布封窗的屋內）。他們開始一如既往的臆斷解因（鳥群突然發狂的原因），斥責女主是魔鬼，這種隻顧自己和家人安全排斥偶發（攪亂平靜生活的特定事件）事件的行為，由恐懼主導。結果他們都找不出原因。先從孩子開始，再是屋裡屋外幾具大腦被啄穿的屍體，蠻不講理便降臨的死神麵前，你隻能受著或者收拾行李逃避。但危難也給男主母親承認女主製造了契機，所以他們圓滿地一起離開了—團結，鞭子逼的。（籠中兩隻愛情小鳥隨著拐彎同時傾斜那一幕可愛到我了）

沒有豆瓣評分6.5那般不堪，卻也不是馮小剛的水準。劇情的基本架構不能不讓人聯想二十年前的《不見不散》，有區別的是，本片形成了自己的故事閉環，並未食老本炒冷飯。有關海外華人的生活、情感，描寫是進退有度，張力與節奏控製得很好，痕跡是歲月沉澱的那一種而非拍大腿製作的那一種。在這一點上，馮小剛的堅持要比陳凱歌的墮落好上許多。鋼琴合奏、光腳燃情、徐帆深淵、徐帆痛哭“想你”等幾場戲，深深地在影片後半部分章刻出戲劇的深度與情感的皺紋，拍案。這裏說一下徐帆的“深淵”，出現在對羅芸新婚前的囑托，深淵是我得自中學時的雜誌及《查拉圖斯特拉如是說》，看見深淵、麵對深淵、壓製深淵，是成年人不得不經曆的修行。雖然馮小剛的編導能力逐漸跑偏且下滑，他還是有幾分電影表現力的。