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不是既成狀態的Pauline像侯麥電影的無辜闖入者，也正因她的出現，侯麥在這部影片中找到了一種新的文本構建方式，那就是使互動的人物們處在不同的成長階段，這種成長性的信息差轉而成為一切戲劇矛盾的核心動力。這在他以往的作品中其實是罕有的，比起在各自欲求和行為原則的重合與差異下，男男女女相互吸引又針鋒相對，本片中的人物其實是對彼此緘默然後互相錯過的。不隻是四人初見那晚那場標誌性的討論，電影處處其實全都是這樣不斷碰壁失效著的對話，所有人都扮演對方胡來的糖果女。仿佛交換舞伴，人物在欲望的引導下錯位，又因創痛的分享結伴，一切在夏日的沙灘上一次次洗牌重組，上岸離岸，其間雖有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的車駛到海濱莊園的門前開篇，又以它的離開作結，回環結構中是堂姐對寶蓮說，“不如好色先生TVAPP各自相信自己的真相”。