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這部電影自然流暢，仿佛在講電影和世界、城市、人類一樣本質都是流動著的，整部電影流動感非常強，但是它的三個定格鏡頭卻十分厲害，第一次是眼睛仔逃避關口將水貨塞到了佩佩的手中的未知，第二次是佩佩第一次過關成功後的輕鬆，第三次是佩佩在得知走私槍支後上廁所見到的受傷的人的恐懼。這是人的三個依靠本我慣性驅使的瞬間，在有選擇的人生中，這三個節點是最被忽視的三處心理，幾乎很少人有機會在這樣的節點上停下來，再做一次選擇。這是文本、導演、剪輯加上攝影決定性的精湛之處。黃堯的表演非常厲害，什麽都不缺又生機勃勃，就像一支穿雲箭。倪虹潔也十分貼切，整個人物立於銀幕之上。導演厲害就厲害在處理母親的戲上，那場酒醉後上床與女兒看起來像是互換身份照顧的依賴戲份，還有男人走掉後，在陽台上一個背影的全身鏡頭，都是不渲染，共生活。

從不願意上前線到有使命責任感 士兵的轉變 願世界沒有戰爭 sir電影

四個春天最打動我的，一是這對老夫妻在花式勞動與自娛自樂中所創造的自洽晚景，二是人與在地食物、在地環境、在地習俗的民族誌關係，三是這個家庭在改開時代的大國流散中體現出的難得的內聚力，二老日常拾掇姐姐墳頭的段落真的很戳心。

結果也是到了為了看而看的地步

欲言又止的愛戀 不沸騰的喜歡 而喜歡終究是喜歡吧 即使如此 想必也是 因為經曆過 才能珍視之. 大叔的溫柔與體貼在現實之中估計絕少 畢竟能不油膩就不錯了 不過 話說回來 既然有那般真誠的欣賞和喜歡 總是存在閃光點的吧. 小鬆的演繹還成 當然靠的還是人設本身 愛跑步的少女 本身就是會發光的啊