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多年後再看，本是要催眠，卻依然感動到一夜未睡，這些年的電影真的是辣眼睛，平庸已經是好的了。為結尾的密度空鏡動容，為水的意向感動，甚至為阿桂輪滑店打的異性交友電話感動。無力中又努出所有力量去追尋力量，都不是愛情，卻勇於棲息於他人，也打動我。阿澤要和阿桂斷絕關係，又讓她去抱抱阿彬，阿桂主動地抱著阿彬，阿澤在大門口熱烈地親吻了阿桂，二人卻無處可去；更無助的是小康，明明父親給他留了門，他卻躑躅在街頭，就好像他偷聽見父母對話，存心扮哪吒驚嚇父母……全片沒一點廢筆，唯一略顯瑕疵的是阿桂英語阿澤的最後一段臥室對話，拍得過於實過於規矩，這種正麵交流，的確不是蔡明亮擅長的。

雖然忘記了當時的情節，但是依然覺得很好看

為什麽我要看這種價值觀古老陳腐還有熊孩子的電影？

依舊是97年前後的轉變，那種時代洪流之下的無措、彷徨和混亂。煙花很美，可是絢爛下映襯著是更多的無奈吧。

大蕭條時期的美國，一匹馬成了整個國家精神的象征。看看好萊塢是如何拍攝運動的，通過機位和鏡頭的選取在大銀幕上充分展示出駿馬奔騰時的速度感。幾場重要比賽的視聽策略也相當到位：從開場前情緒氣氛的渲染到比賽的膠著呈現，既保證了比賽的精彩程度也避免了雷同和重複，而其中騎手和海餅幹的相繼受傷也為影片增添了不少懸念。