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對比卓別林基頓劉別謙勞埃德的劇情片，塔蒂的形式是非常疏懶的，他似乎不意圖去遷就一條緊湊的故事線索，甚至他本人的出鏡也隻是作為這些場景的點綴。把這些流浪在敘事之外的場景配合起來，則會發現，他鏡頭下的全景多於喜劇性的特寫，他的關注點落在了一種空間的把握，人物的身體與空間之間形成的戲劇效應（兩位主人被困在車庫，客人來訪時對道路的選擇，於洛先生在水池和平地間的相互挪移），場景像水輪一樣地翻轉，而好色先生TVAPP的主角，於洛先生隻是偶爾化入場景，懶洋洋地增添一些喜劇的質地。

人是不會改變的。人隻會找到真實的自己。感謝這部劇陪伴我渡過病痛、跨年。看到了無數無數生活中的影子，像給予了童話故事戛然而止結局的答案。雖然很悲傷，但依舊微笑麵對。

有於洛的日子就是開心的日子

高橋馮鞏今天又雙叒哭著回家了

於洛叔叔是個遊離在現代化都市中的尷尬人，卻折射出普遍的現代人困境，大約是寅次郎和憨豆的源頭吧。捎帶諷刺了小資產階級的虛榮。