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對溫暖人性不遺餘力的鼓吹，如何在戰爭中活得有尊嚴、有樂趣，大團圓結局讓人心生感激。想起汪曾祺的《跑警報》和一些文革敘事，大亂中總是有小靜。

和其他係列型恐怖片不一樣的是，傑森到了第二集了外觀還沒定型。

夢露之所以美並不是因為她象征欲望，而是她投射了欲望但本質純真。隻要她出現在鏡頭中，總會因為太過耀眼而成為被凝視的對象，然而她的角色卻並不會因此喪失主體性，她想追求鑽石就選擇鑽石，她想追求愛就選擇愛，在她身上看不到對立，隻有極致美麗的和諧。

變焦鏡頭和群戲溝通很讚，然後那段作曲家彈《宿命》，對切過去父子二人顛沛流離，被人欺辱的種種畫麵很有感染力。但就劇情而言，雖然鬆本的作品一向十分重視凶殺案背後的人性故事，而輕破案過程，但電影改編而言不應如此輕易，現在感覺兩個警察就靠一些詢問和一本當地日誌就破了一個這麽大的案子，況且結局似乎還沒有鐵證指向凶手就是作曲家了。本片很好的實現了鬆本關於作曲家顛沛流離的童年，以及最後為名利對童年親情的背叛，甚至殺死自己的恩人，但就警方那條線，整個後三分之一都是在闡述和猜測中形成了作曲家童年的種種，這個現在看來未免有些太單調。東野圭吾作品改編已經不見得，鬆本的就更為考驗，他的破案過程極簡且離不開日本的地域化，比如《點與線》；但《砂器》和《零的焦點》看似要豐富一些，就不應一味遵照原著了。