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丘赫拉依沒有把主人公塑造成一個驚天動地的英雄，而是把他描繪成一個渴望親情、向往愛情的純真浪漫的普通士兵，而戰爭卻殘酷無情地摧毀了這一切。影片突破了敘事電影的戲劇結構，采用了一種散文結構，而各種主觀鏡頭的運用，使得影片呈現出一種傳統敘事電影所沒有的詩意般的特征。

看到心情澎湃。/熱帶雨林那集簡直就是吊爆了！

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開頭的Vicky走在天橋上，像是一條望不到盡頭的時空隧道，她的旁白有種經曆過內心破碎，愈合後看破紅塵的感覺，主語“她”似乎在暗示影片展開的是另一個人的故事，與Vicky本人無關。Vicky和小豪看似融入了光怪陸離的台北，實際卻隻是安於自己的一片小天地，城市給當代人提供的空間和選擇正是它吸引無數人的原因，每個人都希望在這裏找到一片獨屬於自己的、不被打攪的安身之地。然而城市中人與人的連結也是脆弱的，即便可靠如Jack，也隨時有可能被城市吞沒（不知道為何感覺東京特別適合描寫這樣的劇情，可能是我看過《秒速五厘米》先入為主了？）。侯孝賢是出身於鄉土又在城市裏混過的人，我想他可能對這兩種環境的人際模式與社會法則差異之大有自己的一份體會吧。影片拍得真美啊，這是我第一次看舒淇的電影，她身上那份灑脫和隨性的氣質讓人過目難忘。

與《雁南飛》齊名的蘇聯“解凍時期”電影。技術上的革新很突出：廣角鏡頭，特寫變形，仰拍，橫移、深焦鏡頭、逆光攝影…仍是主旋律愛國主義電影，但相比於斯大林時期社會主義現實主義的刻板與教條化，這部電影從理想化的人轉變為現實的、活生生的、充滿朝氣、飽含情感的人，可以算是比較溫和的社會主義現實主義電影。此後，蘇聯電影政策開始不斷搖擺，有如我國的十七年電影時期。