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配角寫得比前作差太多了。

電影記錄下為了充饑、創作、理念等各種目的撿拾的行為、事物和人，而瓦爾達自己拿起手持DV的記錄與被記錄行為實現了在當時的時代坐標下的未來也就是當下現已流行的視頻記錄行為的前瞻性探索。手抓卡車和rap都好可愛~~~

這一部畫麵的精細程度有著很大的提升，聲音製作也精致了不少，明顯是有錢了。小情節上也不太有讓人好笑的部分了，但是大情節還是有點立不住，反派的紙老虎性質還是那麽嚴重，最後莫名其妙的決鬥算是星戰梗嗎笑死。

阿涅斯·瓦爾達的影像創作十分典型地代表了所謂“Essay Film”作為“散文電影”的主觀向度，同時又積極麵對並身臨現實世界的生存圖景，這使得她的書寫不曾囿於類似個體囈語的意識流形式，而是注入了更能被感性直觀到的“活生生的”表意內容。正如電影所展示的三種類型的“拾穗者”，以及，正如為數不少的符號能指所蘊涵的那樣，瓦爾達力圖展現一種向“多義性”敞開的觀看和理解方式。譬如，米勒的《拾穗者》既可以被視作是投向底層人民的同情目光，也可以直接顯現農民參與拾穗活動的堅實姿態，後者表明了一種紮根於大地以及生命自身的自豪。而無論根據何種視角，都表明縱使“現實主義”作品也具有多重展開的意義空間，或者換言之，正是”現實主義”作品才要求和具備與流變的外部世界相呼應的開放性。攝影機也好、畫冊也好，媒介為思想而服務。

要走的時候，和每一個朋友好好道別