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蘭迪總結三部曲類型片的那段不錯。雖然導演老愛通過演員來總結類型片的規律，但整部片恰好反映了無法跳脫那些規律，該落單的時候一定落單，不該好奇心泛濫的時候一定好奇心泛濫。又不是在你家，為什麽非得接每一個響起的座機，偏不接，殺手不就沒轍了。每一集的女主都是同一個，也太僵化了，這樣一個倒黴的人，連環殺手恒定的目標，我要是她，肯定得練好射擊和格鬥，不至於每一次都在循環表演著幹嚎式哭泣。整個係列最讓人發笑的就是武力值滿格的警探們如何被凶手一閃，凶手遇上女主時又是如何笨拙，翻來覆去地被絆倒被攔住。

太精彩了！用旺達的幻境串聯起整個美國情景喜劇史，不是漫威粉也可以看得津津有味。7、8集甚至直接從《摩登家庭》無縫銜接到《怪奇物語》。這些輻射影響了全球整整一代人的文化符號，漫威還在繼續創造

純粹的災難片（當然大部分片長在衝撞前的準備工作），天文愛好者、記者/播音員、航天員三線敘事，突出災難中的人性溫情，最後結局尚可，非常典型的美式災難片

20210307 必將成為媒介研究/電視研究經典案例，值得一寫。劇集至少有三個維度，首先是“情景喜劇的世界”，劇組原初性的自覺，是媒介構造了現代人乃至超英的主體性。那麽，冷戰從旺達的爹媽拿回第一卷錄像帶那天起就結束了，因為錄像帶裏的sitcom世界，形塑了後冷戰主體旺達關於美國-核心家庭的單向度想象，這種幻覺已擴張至全部想象界乃至實在界本身，情景喜劇成為劇集當代世界的元文本和元話語；第二條是“旺達幻視”，旺達作為漫威的道成肉身，可以隨意調用那些舊日的電影/電視劇媒介形式，不斷介入自律王國，以保持想象世界之圓滿（如倒帶，跳切）；第三條則是“漫威宇宙”，劇作完美嵌入漫威的總數據庫，埋設伏筆彩蛋，同時也通過disney+這個流媒體平台宣告了漫威電視劇以新的媒介形式的普遍降臨。

西德尼怎麽那麽可憐啊 。。。從1被追殺到了3.。。