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五星神劇，五星群戲，五星攝影，五星布景和道具，五星故事。將二十年代的美國出神入化地還原出來，大西洋城的社會風貌，衣著打扮，政治風雲，黑幫鬥爭，種族隔閡，家庭離合，男歡女愛，便是整個美國的濃縮。精彩的人物設置，以及符合這個故事的尺度，以及流暢的敘事和剪輯，堪稱完美。相當期待第二季

一則諷刺，一麵鏡子。無知在人群間擴散，成為傲慢；傲慢在權力下累積，造就虛偽。虛偽遇上無知，一個願打，一個願挨。在反抗虛偽的道路上漸入佳境，未料在開智無知的進程中功敗垂成。所以虛偽變成了虛幻，無知走向了無奈。

《看車人的七月》《耳朵大有福》《鋼的琴》下崗窩囊廢三部曲，第一個的無力感與悲壯感更弱一些，矛盾主要源自於劉三且自身性格問題要大於社會因素。三部曲的根本原因都為社會變動，每一次都在最具希望的時候失去了家庭。法治似乎已成為落後的代名詞《有話好好說》

8.5/10跟倒黴性愛發狂黃片一樣是一部論文電影，前麵的沉悶在於導演掉書袋式的論述和辯論，後麵高潮的演出中，照片中的情景再現簡直一記驚雷。有趣且吊詭的是，安東尼斯庫為了某種“崇高而神聖的目標”——也即國家成為了納粹的幫凶屠殺猶太人，點了“野名留史又如何”的題；而女主為了某種“崇高而神聖的目標”——也即為了教化觀眾，允許了在猶太人不知情且明確表達不適，不願表演的情況下讓其他演員對他們施以意料外的暴力。這一刻，戲中戲在現實中有了新一層的嵌套。 影片在最後借演員的口表達了觀眾就是愚蠢的指責，但更令人驚悚的點，恰恰是女主代替安東尼斯庫成為觀眾鼓掌的對象。

看到西村居然連自己女兒的聲音都認不出來的時候好想哭。幾個大男人窩身在南極中空曠且空洞小房子裏過日子 分不清日夜 連上個廁所都要排隊 那麽艱苦為的是什麽？就是為了家裏人能過得更好呀！然而家裏人能不能理解這種別離 能不能體諒這種難以在身旁？能不能體恤他們的勞苦？恐怕是不同的家經。怎樣都好 我相信導演想表達的是 無論日子多苦 都要好好吃飯 起碼這句話永遠不錯。