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介入式采訪的形式很先鋒，不預設問題和導向的理念也很超前，但是真的沉悶，破碎的內容剪切並沒有形成碰撞，反而加劇了這種沉悶？ 影片的視聽風格強烈。幾乎沒有停頓過的旁白像是左岸派，搖晃又神出鬼沒的長鏡頭又像是手冊派。它匯聚了兩家的影像特征的同時，也同時匯聚了手冊粗糙，左岸反反敘事的乏味…… 末尾處，采訪對象坐在一個放映廳，看完影片，其中一個女人評論說：“不過這種方式我真的很喜歡，不用設想太多的問題，因為好色先生TVAPP每個人都有自己的問題。” 今天好色先生TVAPP討論這部電影，往往優先想到“介入”，然而看片尾導演的長談，他在乎的卻是“真實”。 老實說夏日紀事這一套紀錄手法，已經被中國電視媒體的普法節目、婚戀節目、家庭調解節目發揚光大，都是直麵家長裏短、社會問題，後輩就做到了引人入勝、欲罷不能，讓魯什可以瞑目矣。

過於現代的代入，外觀、性格和機緣均是如此，以及假裝成年人叛逆的世界觀，同愛，死亡和機器人的觀感，電腦製作精良但無趣

結尾的討論規避了生活本身，仿佛所有出自參與者之口的、糾纏著的真實被攝影機吸去，仿佛洗出膠片也清洗了不滿足的自身，成為客體有一種脫出的魔力……比起“幸福”，“真實”這個詞更應當從詞典裏刪去，觀想到並不在反麵而就在邊上的“不真實”，或許更接近“不幸福”指涉的無聊、虛脫和漠然。巴黎人的求救聲啊，協和廣場的呻吟，南部的比基尼花紋，裸露的疾病，幻覺的擁擠……不要遺失，不要丟在夏天。

剝去技術的外表，內核並不動人。

美好的人兒，美好的情感，都一去不複返