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本作上部螺旋形，下部套娃般的結構是其顯而易見的特色，而諸多值得玩味的細節、對白和隱喻，也令人回味無窮，拍案叫絕。開篇貝九“歡樂頌”動機響起，不僅營造出史詩般的氛圍，更為本片主題埋下伏筆。每個故事都可稱其為曆史，曆史真偽後人往往無從得知。曆史總在不斷重複，循環。而那些小人物和小故事，也深刻影響著宏大曆史的進程，諸如刺殺斐迪南大公的學生，或者流落慕尼黑街頭的奧地利畫家。各種曆史相互交織，並在交織中掙紮，搖擺，甚至偏轉。這又讓我不禁想起當初在蘇黎世伏爾泰酒館“搗亂”的那群年輕人，他們有位叫列寧的鄰居，而他們最終也成為深刻影響現代藝術發展的“達達主義者”。由於未看過原著，因此不清楚本作的結構形式是否與原著一致。但一窺哈斯另一代表作《砂製時鏡》，將多部舒爾茨小說提取整合的手法，就足見其匠心獨運了。

比預期好很多，果然隻要演員選的好，特效布景啥的都可以忽略😝

勝利者不僅在道義上至高無上，還要用各種「聖人光環」自持來彰顯自我的完美，對於戰爭中每個人自我的善惡選擇是一回事，以通俗電影來自我標榜反而是一種矯飾之罪。

導演的處女作品。蘋果紅衣女子拉小提琴的人蘋果應該都有一定的寓意，但是又沒有很明顯地表示出來。整體上挺割裂的，整體想表達的是什麽呢？

當暴力遇到一個赤裸得老者，施暴者離開的那一段，讓我印象深刻。